戏海拾贝：戴平戏剧评论选（2012—2021）

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内容提要

彩插

自序

一 旧中出新，新而有根

旧中出新，新而有根——评京剧《大唐贵妃》

情与义、爱与恨的博弈——评京剧《春秋二胥》

自励、自信和自由——评《大唐贵妃》中史依弘的表演

艺高人胆大，胆大艺更高——关注“史依弘现象”

独领风骚史依弘——评京剧《新龙门客栈》

在敌人心脏里腥风血雨地战斗——评现代京剧《红色特工》

戴副眼镜看京戏——看3D全景声京剧电影《霸王别姬》

当代戏曲界碑式作品的电影展示——评3D全景声京剧电影《曹操与杨修》

从《贞观盛事》到《廉吏于成龙》

重看尚言版京剧《曹操与杨修》

死学而后活用——评历史京剧《贞观盛事》青春版

南派京剧武生一绝——评翁国生主演新编历史京剧《飞虎将军》

仁者归来兮——欣赏京剧《大面》

二 景阳钟声震剧坛

从寂寞到闹热——贺上海昆剧团40岁生日

景阳钟声震剧坛

身临其境地“看戏”——欣赏昆剧电影《景阳钟》

戏曲电影拍成后，别放在仓库里

瞻仰昆曲先祖的朝圣之旅——评昆剧《浣纱记传奇》

别出新意解“红楼”——品昆剧《红楼别梦》

一张桌子四条腿——评现代昆剧《自有后来人》

七步吟又谱新曲——昆剧《川上吟》印象

超越时空的生死情怀——评原创昆曲《春江花月夜》

看昆曲演员练功

穿中装听昆曲

戏曲演员是否都要大学本科毕业？

论昆曲可持续性发展的关键：人才接续

培养昆曲人才的对策

好演员是舞台上演出来的

一个甲子的辉煌

似有形，却无痕——读沈斌《品兰探幽——昆剧导演之路》

论丑角之美

三 一样的悲怆，不一样的情愫

一样的悲怆，不一样的情愫——赞方亚芬唱“三嫂”

唱不尽的玉卿嫂——欣赏越剧电影《玉卿嫂》

光明颂——看当代越剧《燃灯者》

看越剧电影《西厢记》，为何台下响起掌声？

情深义重，唯美清纯——欣赏越剧《双飞翼》

不写爱情故事，一样好看动人——评越歌剧《山海情深》

道观中的爱情轻喜剧——看越剧《玉簪记》

王文娟：永远的“林妹妹”

从诸暨走来的贾宝玉

戏剧界的一位“挑山女人”

对布莱希特戏剧观的一次致敬——试评新概念越剧《江南好人》

他是一位敢于“犯规”的导演

诗化的《柳永》

弱女不服命，伤痛自己抚——评新编越剧《风雪渔樵记》

期待上海越剧再出新的“六大经典”

十年琢得玉成器——喜看越剧第十代演员登台

喜看越剧男演员后继有人

男小生在越剧舞台上并不寂寞——评越剧《铜雀台》

看越剧、评越剧、写越剧——评《李惠康戏剧评论创作与剧作选》

袁雪芬四改《祥林嫂》成精品

论越剧的守正创新

宅在家里的日子

喜听斯人曲，欣闻范派传

四 八年磨一戏

四十年琢玉成大器

《敦煌女儿》本是上海女儿——评原创大型沪剧《敦煌女儿》

八年磨一戏——回望《敦煌女儿》创作历程

人在文库在，待尔凯旋归——评大型沪剧《一号机密》

上海屋檐下的悲情与暖流

解派艺术非寻常——纪念解洪元先生百岁诞辰

家长里短都有戏——看沪剧《小巷总理》

向崇高的精神境界攀岩的苦痛——看沪剧《邓世昌》

努力打造沪剧史上的高峰之作——再看沪剧《邓世昌》

小小钥匙重千斤——评沪剧《51把钥匙》

一曲《紫竹调》，唤起多少情？——欢迎第三届上海（浦东）沪剧艺术节

一台充满青春气息的好戏——评沪剧《回望》

不忘战争是为了和平—— 上海纪念抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年戏剧演出述评

漕宝路七号桥的一段悲壮历史——评沪剧现代戏《飞越七号桥》

上海人民心中永远的丰碑——评原创大型沪剧《陈毅在上海》

地铁里的大爱——评广播剧《五号线上的马拉松》

五 漫长的卑微中透出不朽的崇高

漫长的卑微中透出不朽的崇高——评梁伟平成功主演《武训先生》

寒夜中透出的一缕春光——评人文新淮剧《半纸春光》

淮剧的“春天”到了

《大洪流》演活了小人物

淮剧筱派旦腔之美

一幅画惹出的祸——漫议小剧场淮剧《画的画》

圣手弄胡琴，旧曲翻新声——欣赏程少樑“淮音”演出

六 姚慕双，世无双

姚慕双，世无双

听姚勇儿讲上海史

为中国滑稽戏诞生110周年“做生日”——漫评中国滑稽戏展演

笑点不断，唱段不多——评滑稽戏《皇帝勿急急太监》

滑稽界的一块“活化石”——周艺凯

龚仁龙的肉里噱

一台观众大笑二百余次的滑稽戏——评滑稽戏《以心攻毒》

80后的“马天明”——评滑稽戏《今天他休息》

“冷面滑稽”的艺术魅力——评滑稽戏《一念之差》

活生生的口述历史——评滑稽戏《上海的声音》

滑稽戏的一个新“宝宝”——评《舌尖上的诱惑》