第17章 第十六课，论演员的电影表演（贰）

2004年3月25日，Beijing，记。

今天上午上课铃一响，两位老师进了屋。就开始侃侃而谈：“上次呢，我们讲了讲表演说了，身成角色的气质，捕捉到并体现出人物的特定气质，是塑造形象的基本要素，也是表演技巧的重要组成部分。因此，演员要在生活实践和艺术实践中，不断丰富生活积累和提高文化修养，增强自身气质的可塑性；同时又要不断提高和陶冶自身的气质，以便在创作中准确地把握住角色的气质。演员个人的气质在艺术创作中往往会形成演员独特的创作气质，并导致演员个人独特的创作个性以及独特的表演风格。”

奥朗特·考特尔·威尔：“嗯，确实不错。上次咱们温故知新，说了演员们的理解力演员对生活、剧本和角色进行理性思维的综合、分析、思辩的能力。理解力对于演员创造角色具有重要作用，只有理解得正确，才能体现得准确。理解得深刻与否，决定着体现的深浅程度。生活是创作的源泉，而剧本是生活的反映，角色又是剧本的主要描写对象：因此，对生活、对人生的理解能力直接关系到对剧本和角色的理解能力。演员为了提高理解力，需要增强政治、艺术修养，开阔眼界，更新文化知识，丰富生活阅历，演员的想象力演员依据自己直接或间接的生活经验进行艺术构想的形象思维能力。它在演员创作中起着重要的作用；”

化名王启隆老先生接着说道：“上次，我说过第一，根据剧本刻划的角色文学形象，构想出角色具体的音容笑貌、神情体态，包括外貌造型、声音造型，性格化的典型动作以及角色经历的种种生活细节等；2.依靠想象的激发，获得对剧中假定情境的真实信念和情绪感受，从而产生相应的行为动作。如：表演被困在冰山上的地质队员，演员要借助丰富的想象，唤起角色饥寒交迫、濒临S亡W胁的切身体验和表情动作； 3.电影表演往往会遇到无对手交流的情况。”

奥朗特·考特尔·威尔：“演员要凭借想象中的内心视象感受到交流对象。如拍摄这样一个镜头：看到自己的战友被敌人捉去用火活活烧死。此时演员面前并没有敌

人施暴的场面，就需要演员想象出所看到的情境，达到表演的真切.”

化名王启隆老先生：“积极、活跃的想象带来丰富生动的表演。任何想象都是在已有感知材料的基础上产生的。演员们想象力的增强，与丰富的阅历、开阔的视野和细致的观察积累，有着直接的关联。”

奥朗特·考特尔·威尔：“其实呢，演员的表现力运用形之外的可见动作体现外部神态和心理活动的传情达意的能力。是演员表演素质的重要方面。包括：心理形体动作的表现力、面部表情的表现力和言语动作的表现力。演员表现力的强弱既取决于先天禀赋，更在于通过对生活的敏锐观察、刻苦的专业训练和不断的艺术实践得到提高。”

化名王启隆老先生说道：“上次我说过演员的摹拟力演员撷取客观物象的某些特点，惟妙惟肖地予以模仿和再现的能力。它是演员应具有的一种表演素质，对于所观察到的人物、动物以至花草树木，都能摄取其神态特点，以自己的形体动作或言语动作，形象逼真地表现出来，即所谓“装龙象龙、装虎象虎”。蔡拟不仅是外形上酷似，更要在神态、内在感受上相似，做到既形似又神似。培养训练摹拟能力，有助于加强演员的想象力和表现力，提高塑造人物形象的技能。演员的感受力演员对外界刺激和信息传递的感应和接受能力。”

奥朗特·考特尔·威尔又说到：“演员体察、感受到的东西才能在表演中体现出来，这就要求演员在日常生活中和角色创作中对周围事物有敏锐的察觉、感受和反应的能力。演员的感受愈深刻，其表达愈真实、愈细腻。演员在表演中对规定情境的感受，交流时对环境和对手给予的刺激、对手情绪细微变化的感受，是产生“活”的交流和真实表演的基点。”

化名王启隆老先生：“演员感受力的强弱既与天赋素质有关，也取决于后天生活阅历的深浅，对人情世故的洞察程度和情绪记忆的积累多寡。演员的可塑性演员自身条件所具有的适应创造不同角色的潜在能力和可变因素。演员是以自己的内外部器官、性格气质和思想感情作为材料进行角色形象塑造的。因此，扮演角色时，往往需要改变演员所固有的某些形态，使之符合影片中的角色要求。包括改变演员的容貌形象、声音，外部体态、表情神态、仪表动作、性格习性以及内在气质等。”

奥朗特·考特尔·威尔：“有的演员具有较强的改变自己内、外部条件的能力，可以扮演变化幅度很大的角色，成为可塑性强的演员，常称作戏路宽的演员。反之，有些演员可塑性差。导致戏路狭窄，演员可塑性的强弱，并不完全在于他的自然条件，往往更主要取决于表演技巧的高低，生活底子的厚薄、文艺素养的深浅及形体器官是否经过严格、科学的训练。故而，每个演员都应勤奋学习和锻炼，不新增强自己可塑性的潜在能力。”

化名王启隆老先生：“与可塑性对立存在的是演员的局限性。一个演员终究还有他自身的局限，任何角色都能粉演的演员是不存在的。表演风格①演员个人的表演风格。指某个演员的表演具有一种独特的韵味和格调:或粗犷、或细腻、或质朴、或洒脱、或含蓄，或泼辣、或幽默等等。这种独特的韵味和格调，如体现在他所创作的一系列形象中，一般就认为这个演员具有了自己的表演风格。”

奥朗特·考特尔·威尔：“嗯，演员个人表演风格的形成与时代的艺术潮流、演员的艺术实践历史、个人经历、修养、创作经验及创作个性等诸方面因素有关。其中演员创作个性的影响最为明显，一般认为如下几个方面的有机结合可集中体现为演员的独特表演风格： 1.演员的天赋资质；2.演员观察生活和选择创作素材的独特角度；3.演员对角色和生活的独特见解和态度；4.演员的个人审美趣味、审美理想和表达生活的习惯方式。”

化名王启隆老先生说道：“对演员的个人表演风格存在着不同的看法。一种意见认为：演员具有个人的独特表演风格标患着演员艺术上的成熟，因此主张演员追求个人的表演风格。但

奥朗特·考特尔·威尔：“在创作中应将个人的表演风格与影片的表演风格协调统一。另一种意见则认为：演员个人表演上的独特风格是演员创作上局限性较大的表现，因为他无论演什么角色都一个味儿；认为演员在艺

术创造上不应过多显露自己本人的风格特征，而应尽力摆脱自己的风格特征，才能创造出符合各种剧本要求的不同风格的人物;”

化名王启隆老先生：“并认为电影是集体创作的艺术，每部影片中有许多人物，如果扮演角色的演员们都追求个人的独特表演风格，势必造成整部影片风格的不统一，不谐调，因而主张演员应克服本人的表演风格，尽力服从整部影片的统一风格。②影片的表演风格。指一部影片中统一的表演风格。③不同电影流派和片种的表演风格。如戏剧化电影、散文电影、现代派电影、默片、喜剧片、闹剧片、歌舞片、歌舞音乐片中的表演各具特色、风格不同。”

奥朗特·考特尔·威尔：“④表演不同时代戏剧的表演风格。指演员在某个特定时代的戏剧中进行表演时所用的特定时代的戏剧表演风格。如扮演古希腊悲剧中的人物，袭用古希腊悲剧的表演风格；扮演莎士比亚戏剧中的人物，袭用伊丽莎白时代的表演风格。”

化名王启隆老先生最后说道：“同学们，这堂课的内容大家们都知道了吗，好吧今天的课就这些，同学们下课！”说完后，大家们终于放松一下了。我们听到下课铃响了，我们在课间休息一会儿。