古筝——清筝何缭绕，度曲绿云垂

“父亲，我鼓瑟略胜一筹，您应该将瑟传与我保管”。“不，父亲，我鼓瑟比姐姐更好，瑟应该给我保管”。“该给我”，“该给我”……瑟应声而破，二姐妹手中各一半十三弦，名曰为筝。

这是日本第十七世纪元禄年间宫廷乐师冈昌名所著《乐道类集》中记载的中国秦朝时期的一个关于古筝的传说故事。

古筝，器如其名，我国古老的弹拨乐器之一。司马迁的《李斯列传》中记载“夫击瓮叩缶，弹筝搏髀，而歌呼呜呜，快耳目者，真秦之声也”。这说明在秦时中原地区（今陕西省），古筝已非常流行。后汉刘熙在他的《释名》中写到“筝，施弦高急，筝筝然也”。唐代李娇咏的筝诗也写到“莫听西秦奏，筝筝有剩哀”。可见在我国，有些民族乐器是以其发声特点来命名的。

古筝历经2500多年，一直以来都是大家非常喜爱的民族乐器。根据文献记载，早在战国时期时，筝为五根弦。到了汉、魏时期，筝已是“相和歌”和民间音乐活动中不可缺少的伴奏和合奏乐器了，此时期筝已经发展为12根弦，外形与瑟相似，但弦数不同（瑟为23或25根弦），同时瑟与筝的弦序音高排列也不同。

唐宋时期，筝有12和13根弦两种。到了元明时期，筝发展到14弦、15弦。中华人民共和国成立后，筝的弦数增多到20多根，体积也增大，并有了转调装置，这大大提高了筝的表现力。现代古筝的琴体多用桐木制成，琴弦以钢弦和尼龙弦代替了古代的丝弦，统一规格为：1.63米，21弦。琴体是共鸣箱，每根琴弦下都有一琴码。定弦为五声[注]定弦法。

筝在演奏时以左手按弦，右手弹奏为主。右手有劈、托、抹、勾、摇等技巧，左手有按音、滑音、扣弦等常用技法。除此之外，刮奏也是古筝常用的演奏技法，刮奏时琴声行云流水，好似银瀑从天倾泻而至。筝的高音区音色清脆明亮，中音区圆润柔美，低音区浑厚响亮，表现力丰富，带给人的感受非常具有立体感。无论是独奏、伴奏，还是在民族乐队当中，筝都独树一帜，在我国民族器乐中拥有非常重要的地位。

古筝在其历史发展中不只是形制和音域的变化，在演奏方面与其他许多民族乐器一样，形成了许多风格和流派，其中以发源地的陕西筝为代表，此外还有河南筝、山东筝、浙江筝、潮州筝等。同一件乐器在不同地域，也吸收了当地的地方音乐和戏曲音乐的特点，如河南筝曲《新开板》在标准演奏的基础上吸收了河南地方小调，大量应用密集摇指和fa、si两个音，极大彰显了地域特色。

古筝的“近亲”——伽倻琴和日本筝

伽倻琴，又名朝鲜筝，是古朝鲜的传统乐器，流行在朝鲜半岛与中国东北的吉林省延边朝鲜族自治州。伽倻琴的外形很像古筝，和古筝有着很深的渊源。据史书记载，在公元500年前后（南北朝时期），朝鲜古代国家伽倻国的国王模仿古筝制造了一种弹拨弦鸣乐器，把它称为伽倻琴。伽倻琴也一直传承、改良至今，是朝鲜族代表乐器，除了独奏、重奏、集体弹唱以外，它也在民族乐队中出现。

前面说到的唐朝13根弦的古筝，其实就是我们现在所说的“日本筝”。唐朝经济文化发达，古筝由中国传入日本。这种跨国的流传，与伽倻琴有很大的相似之处，不仅说明了不同国度的人民对古筝这一乐器的喜爱，更彰显了当时我国作为大国的文化实力。

名曲欣赏

《临安遗恨》

《临安遗恨》是我国著名作曲家何占豪先生创作的古筝新曲。他以南宋著名民族英雄岳飞的事迹为题材，以传统筝曲《满江红》的旋律曲调为素材，用单一主题变奏创作而成。这里请大家欣赏的是著名古筝青年演奏家孙润演奏的钢琴伴奏版。全曲分为七段，表现了民族英雄岳飞被奸臣秦桧所陷害，死前对自己不能精忠报国的遗憾以及对奸臣当道的愤恨之情。

钢琴大气蓬勃的和弦奏出引子，思绪也随着音乐回到了南宋那个命运多舛的朝代，悲壮无限。古筝在这支曲子中，演奏技巧丰富，强有力的和弦与左手大幅度刮奏结合，紧接引子进入，与渲染悲愤的情绪相得益彰。之后哀婉平缓的羽调式乐段，更是叙述着岳飞无奈又伤感的内心，也寄托着我们对英雄的追思。

这首长达13分钟的古筝新曲是我国新民族音乐创作的优秀典范。无论是交响协奏曲版本还是钢琴伴奏版本，都很好地体现了我国民族音乐与西方作曲技术相结合的一面。古筝时而气势磅礴，时而平静哀婉的表现，也很好地诠释了这个古老乐器的多面性。

《渔舟唱晚》

“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”

—— 唐·王勃《滕王阁序》

《渔舟唱晚》是我国近代古筝演奏家娄树华在20世纪30年代中期，根据古曲《归去来兮辞》的音乐素材加工改编而成的一首古筝独奏曲。曲名正是取自于唐代王勃《滕王阁序》中“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”一句，音乐语言简练，意境鲜明。

音乐宁静而悠远，把我们带到了河流纵横交错、湖泊星罗棋布的江南水乡。人们置身于夕阳余晖尽染、碧波涟漪的湖滨晚景。

乐曲大体分为三个片段，像一组长长的镜头向前推进。音乐开始，第一部分用慢板走出韵致悠扬而富于歌唱性的旋律，优美舒缓。红红的晚霞跨越天际，水天一色，碧波万顷，波光闪烁。接着音乐逐渐活泼流畅，旋律律动加快，有规律的模进手法仿佛水面荡起层层的涟漪。听，晚风送来了船上渔民欢庆丰收的歌声，岸边的人们心潮激荡，和着船上的渔民唱起了丰收渔歌……

“花指”奏法与按、揉两种指法相配合。水鸟也在红色的水天之间飞舞、盘旋，阵阵呼叫响彻整个天际。画面再次向前推进，音乐力度增强，速度更快，宛如渔舟飞快地扬帆前进，橹桨声、流水声、渔民的欢声笑语交织在一起。连续的琶音像是渔船过后在水面上留下的余波。夜色渐沉，渔民离去，音乐速度回复徐缓宁静，金色的余晖留驻人们心间，耐人寻味。